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奇诗就是充满奇妙之作，怪趣之体，娱悦之味，幽默之品，读之使人广思，使人增慧，使人睿智，使人长才的诗。奇诗使人广思，使人增慧，使人睿智，使人长才，其构之奇特，形式之怪异，内容之妙趣，想象之别致，令人见之难以释手，使人能提高文化素养，雅俗共赏。

一、音韵系列：

1、福唐体，即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗。每句韵脚用同一个字。

2、柏梁体，每句七言都押韵的，全篇不换韵，称为柏梁体。

3、间韵诗(变体诗)又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。

4、转韵诗，转韵，就是换韵，在一首诗歌中，根据内容表达的需求连续转换若干韵。韵脚平仄交替。

5、促句诗，转韵诗的一种，不拘平仄，以三句一转韵。

6、倒押前韵诗，用于和诗，一个不少地照用原诗人的韵字，顺序则由尾字依次到首字。

7、犯韵体，犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。

8、短柱体，一句中或两韵、或三韵的叫短柱体。

9、四声诗，每句诗用同一种声调的字写成的组诗。有全平、平上、平去、平入等。古诗中也有句全平、一句全仄（含上、去、入三声）的。可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗。五平五仄诗，是单句一个声调，偶句为另一个声调。

10、双声诗，又叫吃语诗、口吃诗。双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字。

11、叠韵诗，全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。

12、双声叠韵诗，每句都有双声字或叠韵字的诗。

13、禽言诗，以禽鸣之谐音，假定为人语，表诗中之意。

14、风人诗，谐音诗与谐音双关诗，利用同音假借字作文学的隐语。

15、声韵诗，分声母诗、韵母诗、反切诗。

（1）声母诗，诗句的字的声母正好是拼音声母数。

（2）韵母诗，诗句的字的韵母正好是拼音韵母数。

（3）反切诗，又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思。

二、嵌名系列：

原则是“要当字则正用，意须假借”。所嵌的字字面意义与诗中意思一样的，便不能称之为体，起码也不能算怪体诗。

16、嵌字诗，广义的说，按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗。狭义的嵌字诗，专指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意义的诗体，即“鹤顶格”。

17、藏头诗，本来是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头拆字诗，今天称为半字顶真诗。现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首（“鹤顶格”）的诗。

18、建除诗，建除十二生辰诗简称，以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字，字意融于句中，形成杂体诗特定格式。全诗十二联，廿四句。从第一句起，每联开头冠以十二辰的名称，因十二辰的头两个名称为“建”“除”，故名“建除体”。

19、药名诗，药名诗是在诗中嵌用中药名，联缀成篇，“要当字则正用，意须假借”。

20、针穴名诗，以针炙名联缀成诗。

21、卦名诗，就是每句诗中嵌用《周易》六十四卦名中的一个卦名，联缀成篇。

22、龟兆名诗，是指将解释卦象意义的词语隐藏在诗句中。

23、相名诗，是将相术之名嵌用于诗中。

24、星名诗，是将星辰名嵌用于诗句中。

25、节气名诗，是将我国农历的二十四节气名嵌用于诗中，联缀成篇。

26、鸟兽名诗，将禽鸟名和兽类名分别嵌用于诗中，联缀成篇，有的用本义，有的语意双关，有的巧用别名。

27、草木名诗，是将草名和树木名分别嵌于诗中，而语意双关。姓名诗，每句都含有姓名。

28、地名诗，是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等，嵌于诗中，假借词意，联缀成篇。

29、宫殿屋名诗，每句嵌入建筑物名称。

30、车船名诗，是把车名、船名分别嵌用于诗中。

31、围棋名诗，就是将围棋的一些别名嵌用于诗中。

32、象棋名诗，就是将象棋的一些棋名和术语嵌用于诗中。

33、歌曲名诗词牌名体词曲名诗，是将乐府歌名、词牌名、曲调名等嵌用于诗词中，联缀成篇，而词义双关。

34、戏目名诗，是将戏目名嵌用于诗中。

35、四气诗，也称四时诗，实为四时诗的一种变化体，是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中，每句诗的内容符合各个季节的特点。

36、四色诗也称四色咏，五言四句，偶句押韵。每句诗嵌入一种颜色的名称，共四句，就有四种颜色，因此叫做“四色诗”。也有分四段，一段描写一色的。

37、五行诗，就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。

38、六甲诗，就是将六十甲子的数字嵌入诗中，仅借用字面，而另行组词，缀联成诗。

39、六府诗，五言十二句，“六府”的次序为：水，火，金，木，土，毂。将此六字依次嵌于单数句句首，偶句押韵，一韵到底。首句入韵与否皆可。

40、八音诗，古代称金、石、丝、竹、匏、土、革、木为八音，代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称，依序冠于每句之首或每联之首。

41、十二属诗，即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”。把十二生肖顺序嵌用于诗中。

42、数字诗，嵌名诗的一种，每句都嵌同一个数字，如果嵌在首位的则为同头数字诗。有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等。

43、数名诗，又叫十数诗。是将从一至十以内的数目字用于诗句中，连贯而成的诗，现在一般也称数字诗。

44。数谜诗顾名思义就是数字猜谜诗，它以数字谜语，又似趣味数学。它犹如今的一道趣算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。

三、诗体结构系列：

（一）限定格式

填空型

45、两头纤纤诗，四句七言，每句前四字描绘事物特点，后三字描绘事物名称。这是一种填空体，每句填三个字。

46、五杂俎诗五杂俎或做五杂组，三言六句，以首句名篇。偶句押韵。其内容多寄予哲理。一、三、五句与《古五杂俎》同，唯更改二、四、六句。

47、三妇艳，五言六句。大妇。中妇。小妇。良人。

良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等

48、尔汝歌，五言四句，每句有汝。

49、一半儿，曲牌名。属北曲仙吕宫，与词牌《忆王孙》相仿，惟末句七字增为九字，“一半儿”三字重复出现，故名。“一半儿”小令兼用。即《忆王孙》，末句定格嵌入两个“一半儿”。曲中多用此格，用《忆王孙》整个甚少。

50、自君之出矣诗，五言四句或四句以上，也可写若干首。第一句一定要是“自君之出矣”。

51、四愁诗，共四首，每首都以“我所思兮在××开始，而以“何为怀忧心××”作结，故称“四愁”。

52、五噫诗，五句成诗，五句同韵，五韵同字，古今罕见。五个“噫”（噫本平声音依）字确实强化和突现了诗人的感慨。它并不是一种新形式，而是原始形式的遗留，为楚歌变体，作者有意识地加强诗歌句尾的节奏性和呼叹作用而已。

53、六忆诗，每首以「忆」字开头，回忆聚，别，行，坐，食，眠六种情境，留连吟唱。"忆x时"三字领起，继之以五个五言句，格式显然是定型的。

54、十索诗，所作的是乐府诗。每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语，本十首，故称“十索”。

55、十离诗，诗体的一种。以十首为限，每首诗题均有“离”字，如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类，因称“十离诗”。

（二）限定段落与内容

56、诸言体：又叫诸意体、诸语体，凡描写情态之辞皆可自为一体格。

常见有：

大言，即说大话，夸海口。系调侃、玩笑之作。

小言，极言其小，亦玩笑之作。

乐语，文体名。说的是人生的乐事。宋宫廷演剧，命词臣作乐语，使伶人歌唱。先为对偶韵文，后附以诗，也有不附诗的。后遂成为文体，各作家常有所作。

滑语，描摹“滑”的形态。

馋语，描摹馋相。

醉语，描摹馋相。

危语，用一句话形容一个非常危险的情况，这实际上是一种比赛，看谁说得最惊险。

57、反义词诗，每句都有反义词。

58、五更诗，把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序，分别描述成篇构成连章组诗。

59、十二时诗，就是将十二时的名目冠于句首，它与表达的内容，并无必然联系，但据以押韵而已。

60、禁体诗，即指赋诗时，预定不准犯某某等字之诗。因诗家以体物为工巧，废而不用，视同禁例，有如徒手相搏，不持寸铁。后遂以禁体诗为白战。

61、七哀诗。《韵语阳秋》云：“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇；仲宣之七哀，在于弃子之妇人；　张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。

62、百年诗，十年为一章，共十章。

63、广告诗。

四、利用材料系列：

（一）引用类

64、集句诗就是全用前人诗句词句杂缀成诗。

65、集句词就是全用前人诗句词句杂缀成词。

（二）改造类

66、剥皮诗，也称“拟古诗”，是一种仿造诗，即旧瓶装新酒。此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或改动几个字，甚至沿用部份诗句。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的。

67、櫽[yǐn]括体，就前人诗文的内容剪裁改写而成。

68、逐字替换诗，把原诗逐字用同义字代替，形成一首新诗。

（三）兼收类

69、藏诗体对联(“联绝连环体”)，对联的下联作为绝句诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。这是从十四字回转回文诗（十四字脱御连环诗）改造出来的，先把这十四个字编成对联，再按十四字回转回文诗读法来读。

70、诗改词，通过句读把诗读成词，偶尔可加减个别字。近似櫽括体，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，诗改词在文字上基本不变。

71、诗词包含体，是诗同时也是词，只须改变句读。诗改词也属此类，只是诗词包含体是作者本人构思出来的，诗改词则是别人改原作。

72、中西合璧诗，每句中都有中文与外语混杂。

73、号码诗，是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中。

74、藏字横诗竖铭，横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。

75、诗词合璧，专指回文虞美人又可读出回文律诗的。

76、联诗，由对联组成的诗。

77、诗联，由诗组成的对联。

（四）字句数量类

78、掉脚诗，“十七字诗”全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字，亦称“无赖体”，俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”，今天通称三句半。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。一般把十七字的“三句半”叫十七字诗，把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗。

79、九言诗，一般说来，全诗每句九字，句数不限，以偶数句式为主，节奏均依传统体式。

80、宝塔诗，这种诗由若干行组成，第一行只有一个字，第二行二个字，第三行三个字，如此类推。当书写时每句都居中排列，就形成一个等腰三角形，像一座宝塔一样，故名“宝塔诗”。种类甚多。

81、一七体诗，宝塔诗的一种。它从一字至七字诗，从一字句到七字句，或选两句为一韵。首句为一字，实际是个题目，一韵到底。

82、飞雁体，同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗，呈对顶塔形，只不过在读法上不同罢了。它读法是从左上一字开始往右下斜读，然后依此类推，两两交叉，如飞雁排成的“人”字形，犹如雁阵。要左右开弓斜着读，呈人字行，犹如雁阵，所以叫飞雁体。制法与读法：共八行，第一行二字，下面几行一次增加二字，第五行与第四行字数同，第五行以下依次减二字，最后一行为二字。把同头的字排在前四行的头尾，其它字的排法按读法进行。读法：第一句从第一行第一字开始，向右斜向读，即第二行的倒二字，第三行的倒二字，第四行的倒二字，第五行的倒一字。第二句从第一行第二字开始，向左斜向读，即第二行的第二字，第三行的第二字，第四行的第二字，第五行的第一字。第三句从第二行第一字开始，向右斜向读，第四句从第二行倒一字开始，向左斜向读，下面各句依次交叉右斜、左斜的读。

83、火焰体诗，以其形似火焰，故名。但读法与宝塔诗恰好相反，宝塔诗是自上而下读，火焰体诗则是自下往上绕着读。

84、叠翠诗，“八×叠翠诗”属于宝塔诗。一三五七行的首尾二字相同。还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字，故名。共分四层，一二三层各两行，第四层有四行，第一层每行二字，下面每层增加二字。根据不同安排，有两种读法。一种是第一层顺着读，第三行开始由中间劈开，从第三字开始往右念，然后接第四行往左念，至中间接下一行的中间字往右念，如此一右一左的念下去，再由最后一行往上念，一直到第三行的中间。另一种读法是由第一层的第二字开始，接第二行的第二字，下面方法同上，最后往上到第三行的中间，再接第二行的第一字和第一行的第一字。这种读法的诗也可把第一行的两个字并为一个。

85、八大山诗，是叠翠诗的改装，形状像飞雁体。八行（4、6、8、10、10、8、6、4），每行开头为同字。读法，从第六行的末字沿外面往上读到第一行的第三字，再转向下到第四行，又转向上，前四行读完再转到下四行。

86、三句诗

87、摊破诗，又名“摊声”，在绝句和词牌规定的句数上，摊破一句或半句，比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗。摊破之处，应是诗眼，能点醒全篇。

五、重现系列：

（一）镶嵌式重现

88、复字体是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以复用两三次。

89、重字体诗，是指同一词语在句中重复使用。

90、叠字诗，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。各句都用叠字组成的为叠字体诗。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。

91、两字连珠诗是在每句诗中重复嵌用两个字

92、翻韵诗(倒字诗)，是将通常的词语顺倒过来，使之句句协韵，所以也称“倒字诗”。内容多寓讽谕之意，诙谐有趣，令人发笑。

93、同头诗，就是每句诗的开头一字都相同。

94、罗嗦诗

重复诗，有意的意思重复，造出一种颇有诗味儿的意境。

95、绕头诗，一、三两句为三字，二、四两句为七字；一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第一句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

（二）全句式重现

96、双承体，上句句尾的词，在后文中进行两次承接。

97、首尾吟体（首尾重复），一句而首尾皆用之。

98、辘轳体也称轮回体，是主题相关的组诗。她与顶针格、鹤顶格诸体不同，更不同于回文诗。她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目，采用七律或七绝的形式来写。如果采用七律形式，则将选定的题目按第１、２、４、６、８句顺序，分别镶嵌于其中，象车轮转动一样，使其形成五首的一组诗。如果采用七绝形式，方法亦类似，不过镶嵌的分别是在第１、２、４句上，三首为一组。后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的，这样可就全辘轳起来了。

99、换序诗，指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。

六、修辞系列：

100、语义双关诗，双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关（使用相同的字构成双关）。

101、粘对诗或称“当句有对”、“隔句对”。有两种格式，一种是在一联上下句相对的同时，再以每句的前后半句相对；另一种是以奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对。

102、歇后诗又称缩字诗或缩脚诗，将成语或古人陈句，引用前一部分，而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇，称为歇后诗。

103、问句诗必须全诗为问句，又叫设问诗。

104、排比诗，以排比句式贯串全诗的，才算是排比诗或排句诗。

105、反语诗，反语诗是利用反语修辞，正话反说。与反义诗的区别，反义诗即颠倒诗，是把事物都说反了，与学理相悖的诗。反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗。

106、顶真体是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。

107、句蝉联，每句的末字或词是下句开头的字或词。

108、倒顺连环锦缠枝，七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗，称为倒顺连环锦缠枝，每行七字，共七行，第七行头上少一字，读法从中间顺时针旋转，下一句的头是上一句的尾。然后回文。

109、回环顶真诗，诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成一个连环体。

110、顶真回文诗，回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式，把一句话首尾衔接，形成一个环，字字相扣，形成一首倒顺皆可读的诗。

111、连环体诗是指上一首诗的尾句是下一首的首句。连环体诗又叫首尾联环诗，属于顶真类。此体多为整句重复式，故又称重句体。

112、段落顶真（节蝉联），段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头，叫段落顶真。如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗。

113、半字顶真体，此种诗体后句首字多系前句末字的一部分

（1）首尾二字没回环

（2）首尾二字也半字回环，即藏头拆字体，

114、藏头拆字体，有一种半字顶真诗，末句的尾字又是首句首字的一半，或首句首字是末句的尾字的一半，或首句首字和末句的尾字可共组成一字，这种诗可编成环形。叫藏头拆字体。

七、文字结构系列：

115、藁[gǎo]砧诗、隐语诗、谜语诗：

以字为谜底的诗，也称廋语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义

116、离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称离合诗。

117、拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字），敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。

118、同旁诗，又叫联边诗

嵌字中字体，每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗。

119、叠字形诗，多用于方言。每句中都有一个特定的字，两个这样的字合在一起构成一个新字，三个这样的字合在一起又构成一个新字，一连三字连在一起。这种新字，有的在字典中还查不到，只存在于方言中。

八、语言风格

120、逆挽诗

抑扬诗，一般是起句平常，甚至让人感到十分粗俗，但从全诗来看，知只是一种铺垫，后半部分语意陡转，别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。

（1）铺垫式，所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结，使全诗平中出奇，骤然生色，使读者在大失所望之时，眼前突然为之一亮，充分体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。

（2）巧补式，犹如续字联，就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变，使得写诗人或题联者穷于应付，这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。

（3）波浪式，设悬再解，又设悬又解，一波刚平一波又起，扣人心弦。

（4）解疑式，先设疑后释疑，形成新奇的意境。

（5）扬抑式，打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。

121、颠倒歌又叫撒谎歌，是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗。特点是把很多不可能发生的看见的的事物，用歌谣的形式，非要说出来，让人听了笑破肚皮，还在嬉笑怒骂中学到作人接物，是移风易俗的好教材。

122、俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗

打油诗，内容浅显明了，字句诙谐风趣，形象鲜明生动的诗称作“打油诗”。

九、语序系列：

123、回文：壹回文诗、贰回文词、叁回文曲、肆回文联、伍回文谜。

124、颠倒虞美人，就是虞美人词的上片倒读就是虞美人词的下片。。

十、图象诗系列：

125、围棋四季诗，把围棋盘分作四块，一块为一季。

126、十字图诗是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，有的也可回文读。但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。

127、数名会意诗，诗中的数字不写出来，却用字的个数来代替，构成图形。

128、阡陌诗又称称十口井田歌，极像田间之阡陌纵横。以“十、口、井、田”四字作为连接点结构成诗。回旋往复，耐人寻味。

129、纵横田亩诗。

130、花心诗，五言诗一首，从顶上开始，顺时针转，第一个字读成离合字，再与中间的字连线读到对面。

131、拆字图诗此诗可谓拆字诗中一绝。每隔一行的字每字拆成两字，拆后全诗从右至左竖读，成一首七言律诗或五言绝句。如果是横排的，则拆后全诗从左至右横读。

132、相思璧，运用拆字连环。

133、神智体、形意诗，它靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等的利用，并不是靠调序来达意。

134、圈儿诗。

135、图画诗。

136、画中藏诗，两棵竹枝上竹叶是由二十个汉字拼画而成，可读成一首五言诗。

137、竹枝三弄，竹竿和竹叶由字组成，可读出三首绝句。每首的结构固定，相当于词。

138、梅花形诗共84字组成。共七个圆，是由一个同心圆（花芯）和六个圆（花瓣）构成，每个圆12个字，两圆之间公共合用3字。读法：诗中某些字要重复读，形成连珠，要一个圈字挨一个圈子读，读成蝉联式连环七绝三首。

139、梅花三弄，共有三朵梅花，每朵梅花构成诗一弄（五句一首）。一朵梅花五瓣（五个圆）由31字组成，中心一字即题目，两圆之间公共合用3字（包括圆心的那个字），这样每瓣梅花由9个字组成。每句诗都由中心那个字开始，组成同头五句七言诗三首。

140、蜘蛛图诗（综合离合诗）全图因形似蛛网而得名。

141、图象诗。

142、八枝盘鉴图诗，图中花上八个大字及中心处花枝间八个小字，以四字为句，环旋读之，各得诗八首。

143、六棱品字玦诗，共含三个六棱形，分成六个三角形。先以六个角上的字来读，分别是碧、暮、翠、暗、小、夜。呈三角形状来读。可读出六首五言绝句。

144、龟形诗，以回文作龟形诗。

145、宝塔形的文字葫芦。

146、葫芦图形诗。

147、回旋四季诗。

148、盘中诗，是将诗句写于盘中，从中心一圈一圈屈曲成文，词意回环。

149、方角书诗。

150、方结连环诗。

151、石碑诗。

152、卦形诗。

153、酒壶诗。

154、火环诗。

155、饮月诗（反义诗）。

156、鸳鸯诗。

157、翠峰诗。

158、金花连环诗。

159、火球形诗。

160、三角形诗。

161、风花雪月诗。

162、鳞迭连环诗。

163、渔网诗。

164、方印诗。